{"id":1369,"date":"2017-01-28T09:58:03","date_gmt":"2017-01-28T09:58:03","guid":{"rendered":"http:\/\/arte351.pt\/art\/?p=1369"},"modified":"2017-02-02T10:16:28","modified_gmt":"2017-02-02T10:16:28","slug":"mostra-destaca-fase-nova-iorquina-de-helio-oiticica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arte351.pt\/art\/2017\/01\/28\/mostra-destaca-fase-nova-iorquina-de-helio-oiticica\/","title":{"rendered":"MOSTRA DESTACA FASE “NOVA-IORQUINA” DE H\u00c9LIO OITICICA"},"content":{"rendered":"

Quando esteve em Nova York pela primeira vez, ainda um menino de dez anos, H\u00e9lio Oiticica ficou maravilhado com o an\u00fancio de “Bonita e Valente” na Times Square -o rev\u00f3lver da mocinha do musical saltava para fora da placa, flutuando sobre a pra\u00e7a mais iluminada do planeta.<\/p>\n

H\u00e9lio Oiticica em Nova York, assunto de sua retrospectiva em turn\u00ea pelos EUA<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e9cadas depois, j\u00e1 morando num loft na Segunda Avenida, o artista dizia se sentir enrolado em dinamite e sentado num barril de p\u00f3lvora. A metr\u00f3pole americana era sua Babil\u00f4nia, a barriga de Moby Dick, uma ilha infernal. Em Manhattan, onde viveu entre 1969 e 1978, Oiticica experimentou os altos e baixos de um espet\u00e1culo violento. Foi da disciplina mon\u00e1stica dos primeiros anos, quando tentava criar uma vers\u00e3o de sua “Tropic\u00e1lia” para o Central Park, \u00e0 esb\u00f3rnia das boates gays do Village e das noites em claro embaladas por Jimi Hendrix e pelo efeito da coca\u00edna.<\/p>\n

Esses anos de del\u00edrio superlativo est\u00e3o no centro da maior retrospectiva j\u00e1 dedicada ao neoconcretista em solo americano. Depois de passar por Pittsburgh, a mostra vai agora a Chicago e em junho encerra a turn\u00ea no Whitney, em Nova York, sua “volta para casa”, nas palavras de Donna De Salvo, diretora do museu.<\/p>\n

“Ele tinha a ideia ut\u00f3pica de juntar a Am\u00e9rica do Sul a Nova York, era fascinado pela cultura daqui, pela Yoko Ono, pelo John Lennon, pelo John Cage, pelas estrelas que rodeavam o Andy Warhol”, ela conta. “Foi um tempo muito f\u00e9rtil. Ver essa exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 como andar pelo c\u00e9rebro dele.”<\/p>\n

Seus tempos nova-iorquinos, de fato, ficaram mais no plano das ideias. Oiticica, que se mudou para Nova York logo depois de participar da mostra “Information”, no MoMA, n\u00e3o tinha dinheiro para tirar seus projetos do papel ali. Ele passou anos escrevendo as “Newyorkaises”, um livro que nunca terminou, e chegou a inventar toda uma instala\u00e7\u00e3o a ser constru\u00edda depois no Rio pelo artista Carlos Vergara, que recebeu seus desenhos pelo correio.<\/p>\n

“Filtro”, como lembra C\u00e9sar Oiticica Filho, sobrinho do artista, era um labirinto colorido cheio de r\u00e1dios sintonizados em esta\u00e7\u00f5es diferentes, televisores e, no fundo, um copo de suco colorido, “como se voc\u00ea bebesse a cor”.<\/p>\n

Esse ambiente cacof\u00f4nico lembra o caos orquestrado de seu apartamento em Nova York. O artista Miguel Rio Branco, que viveu oito meses com Oiticica no loft da Segunda Avenida, conta que eles dormiam em camas “parecidas com as dos hospitais indianos”, embrulhadas em v\u00e9us coloridos. Eram partes dos famosos “Ninhos” que o artista construiu no MoMA, uma esp\u00e9cie de escultura para morar.<\/p>\n

“Ele tinha essa coisa de chegar, ligar a televis\u00e3o e p\u00f4r um disco para tocar”, lembra o cineasta Neville d’Almeida. “A gente trabalhava ouvindo blues, jazz, Jim Morrison, Jimi Hendrix, Jefferson Airplane, Bob Dylan, Led Zeppelin. Essas m\u00fasicas eram a trilha sonora das nossas conversas.”<\/p>\n

Muitos desses m\u00fasicos e bandas, ali\u00e1s, Oiticica viu tocar ao vivo no Fillmore East, templo do rock’n’roll que ficava do lado de sua casa. Nas famosas fitas cassete que gravava e mandava para amigos no Brasil, as “H\u00e9liotapes”, o artista conta como a experi\u00eancia da m\u00fasica ali moldou seu jeito de pensar a performance.<\/p>\n

‘\u00c9den’, instala\u00e7\u00e3o de H\u00e9lio Oiticica na Whitechapel, em Londres, agora remontada nos EUA<\/figcaption><\/figure>\n

*GANGUES E TRAVESTIS*<\/p>\n

Isso tamb\u00e9m tem a ver com os bizarros rituais art\u00edsticos que testemunhou na casa do cineasta Jack Smith, autor de cl\u00e1ssicos da filmografia queer, que ele conheceu com o escultor Walter De Maria. Oiticica n\u00e3o chegou a entrar de fato para a cena art\u00edstica da cidade, que julgava comercial demais, mas circulava por Manhattan com o artista minimalista e nomes centrais da performance, como Vito Acconci.<\/p>\n

Tamb\u00e9m se aproximou de Mario Montez, drag queen estrela de seu curta “Agrippina \u00c9 Roma-Manhattan”, e do g\u00e2ngster Carlos Suarez. Os marginais do Bronx e os travestis do Village, ent\u00e3o vivendo a ressaca das revoltas de Stonewall, atra\u00edam seu olhar, da mesma forma que no Rio ele havia deixado a burguesia da zona sul para mergulhar no morro da Mangueira. Nesse ponto, a vers\u00e3o americana de sua “Tropic\u00e1lia”, instala\u00e7\u00e3o montada pela primeira vez no Rio h\u00e1 50 anos, juntaria as pontas de sua obra no Brasil e nos Estados Unidos.<\/p>\n

Nunca constru\u00edda, essa que seria sua obra mais complexa, na vis\u00e3o de Lynn Zelevansky, uma das curadoras da mostra, foi pensada para o Central Park como uma estrutura de dois andares, com espa\u00e7os para performances. Levando esse pensamento \u00e0s \u00faltimas consequ\u00eancias, Oiticica e Neville d’Almeida criaram o que talvez seja a obra-prima dessa fase nova-iorquina, a s\u00e9rie das cinco “Cosmococas”, instala\u00e7\u00f5es que s\u00f3 sairiam do papel muito depois.<\/p>\n

Esses ambientes iluminados por proje\u00e7\u00f5es com desenhos como o rosto de Marilyn Monroe tra\u00e7ados com fileiras de coca\u00edna parecem extens\u00f5es de sua casa. “\u00c9 a sua obra mais nova-iorquina”, diz Zelevansky. “Muitos pensam que essa \u00e9poca foi uma d\u00e9cada perdida, mas ali surgiram alguns de seus grandes trabalhos.”<\/p>\n

Oiticica, que passou anos brigando com agentes da imigra\u00e7\u00e3o para ficar nos Estados Unidos, deixou Manhattan dois anos antes de morrer, em 1980, v\u00edtima de um aneurisma. O desfecho de seu momento americano veio s\u00f3 depois da morte, quando enfim chegou a ordem de sua deporta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Reprodu\u00e7\u00e3o – Texto (link<\/a>)<\/h5>\n
SILAS MART\u00cd – Caderno Ilustrada, Folha de S\u00e3o Paulo, 27\/01\/2017, S\u00e3o Paulo – Brasil<\/strong><\/em><\/a><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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