{"id":581,"date":"2016-04-29T08:00:15","date_gmt":"2016-04-29T08:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/arte351.pt\/art\/?p=581"},"modified":"2016-04-28T10:03:49","modified_gmt":"2016-04-28T10:03:49","slug":"para-ivens-machado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arte351.pt\/art\/2016\/04\/29\/para-ivens-machado\/","title":{"rendered":"PARA IVENS MACHADO"},"content":{"rendered":"

\"\"O MAM Rio, Parque do Flamengo, Rio de Janeiro, RJ, Brasil, apresenta uma homenagem ao artista Ivens Machado (Florian\u00f3polis, 1942 \u2013 Rio de Janeiro, 2015), falecido h\u00e1 um ano, e que ao longo de cinco d\u00e9cadas produziu obras destacadas na cena contempor\u00e2nea. Com curadoria de Fernando Cocchiarale, ser\u00e3o apresentadas, no Sal\u00e3o Monumental do Museu, dezesseis importantes obras do artista, algumas n\u00e3o vistas pelo p\u00fablico h\u00e1 anos. Estar\u00e3o esculturas, instala\u00e7\u00f5es e desenhos pertencentes \u00e0 Cole\u00e7\u00e3o Gilberto Chateaubriand \/ MAM Rio, e desenhos e um v\u00eddeo do Acervo Ivens Machado, projeto respons\u00e1vel pelo seu legado, a cargo da designer M\u00f4nica Grandchamp, colaboradora e amiga pr\u00f3xima do artista. Ao longo de sua trajet\u00f3ria, iniciada em 1973, quando venceu o V Sal\u00e3o de Ver\u00e3o no MAM, participando a seguir da XII Bienal de S\u00e3o Paulo, Ivens Machado s\u00f3 teve no Museu uma exposi\u00e7\u00e3o individual, em 1975, embora tenha integrado ali diversas mostras coletivas.<\/p>\n

\u201cIvens talvez seja o artista de sua gera\u00e7\u00e3o mais importante surgido no sul do pa\u00eds, ainda que sua obra tenha florescido no Rio de Janeiro, cidade em que se radicou a partir de 1964\u201d, destaca Fernando Cocchiarale. O curador lembra que Ivens Machado foi \u201cpioneiro da videoarte no Brasil \u2013 sua primeira experi\u00eancia com este meio eletr\u00f4nico foi feita em 1974, simultaneamente \u00e0 de outros artistas como Anna Bella Geiger e Sonia Andrade\u201d. \u201cAlgumas quest\u00f5es (ou eixos po\u00e9ticos) atravessam o conjunto da obra de Ivens desde seu florescimento efetivo, l\u00e1 pelo come\u00e7o dos anos 1970, at\u00e9 seus trabalhos finais dos dois \u00faltimos anos. Tais eixos po\u00e9ticos resultam de pr\u00e1ticas de permanente constru\u00e7\u00e3o\/revers\u00e3o, acionadas por Ivens para a produ\u00e7\u00e3o de esculturas contaminadas por m\u00e9todos e pr\u00e1ticas da constru\u00e7\u00e3o civil popular-comunit\u00e1ria, tanto no que diz respeito aos materiais de que s\u00e3o feitas \u2013 cimento, vergalh\u00e3o, areia, azulejos, pedras etc. \u2013 como pelo r\u00fastico acabamento dos trabalhos\u201d, observa.<\/p>\n

Ocupando lugar de destaque no Sal\u00e3o Monumental estar\u00e1 a grande instala\u00e7\u00e3o \u201cCerim\u00f4nia em tr\u00eas tempos\u201d (1973), que ser\u00e1 montada como na vers\u00e3o original, vencedora do V Sal\u00e3o de Ver\u00e3o do MAM Rio. Em uma refer\u00eancia a um a\u00e7ougue, a obra traz sobre um ambiente de pl\u00e1stico branco tr\u00eas mesas de azulejos brancos, que recebem o sangue que pinga de uma carne pendurada. Na extensa parede de doze metros de comprimento, ser\u00e1 projetado o v\u00eddeo \u201cEncontro\/Desencontro\u201d (2008), de 12 minutos, de Ivens Machado, em codire\u00e7\u00e3o de Samir Abujamra. Nele, atores e acrobatas fazem um percurso que vai desde a extinta Perimetral, at\u00e9 uma cena po\u00e9tica em que balan\u00e7am nus, suspensos em cordas.<\/p>\n

A curadoria optou por n\u00e3o fazer divis\u00f5es espaciais, ampliando a vis\u00e3o do espectador do conjunto da exposi\u00e7\u00e3o, que ocupar\u00e1 ainda os dois espa\u00e7os cont\u00edguos com as esculturas e os desenhos.<\/p>\n

\"\"Esculturas e desenhos<\/h3>\n

\u201cMesas\u201d (1996), em concreto armado, madeira e ferro, n\u00e3o \u00e9 vista desde 2003. \u201cTapete\u201d (1979), em concreto armado e vidro, foi exposta h\u00e1 sete anos. A exposi\u00e7\u00e3o ter\u00e1 ainda uma das mais importantes obras de Ivens Machado, \u201cMapa Mudo\u201d (1979), um mapa do Brasil feito com cacos de vidro verde cravados sobre cimento. Realizada durante a ditadura militar, a imagem evoca, ao mesmo tempo, as exuberantes florestas brasileiras e os muros das resid\u00eancias bem protegidas, sendo tamb\u00e9m um s\u00edmbolo das fronteiras sociais e pol\u00edticas no pa\u00eds. Em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s esculturas, Fernando Cocchiarale acentua que \u201ch\u00e1 que considerar tamb\u00e9m a revers\u00e3o simb\u00f3lica desses m\u00e9todos e pr\u00e1ticas representada pela precariedade anticartesiana dos resultados espec\u00edficos destas obras que sequer correspondem aos quesitos funcionais das constru\u00e7\u00f5es populares, fator que atribui a esses trabalhos um teor contradiscursivo\u201d.<\/p>\n

O curador destaca que estar\u00e3o na exposi\u00e7\u00e3o os primeiros tr\u00eas desenhos de Ivens Machado, dois de 1974 e um de 1980, em que fez, \u00e0 m\u00e3o, pautas sobre cadernos. Mais tarde, o artista passou a intervir \u201cdiretamente na opera\u00e7\u00e3o das m\u00e1quinas de pautar da ind\u00fastria de cadernos, ou no velamento de pautas com tintas corretoras de est\u00eancil para mime\u00f3grafo\u201d. \u201cMarco inicial do florescimento po\u00e9tico de Ivens, a quest\u00e3o se manifesta de outra maneira, mas com o mesmo sentido e inten\u00e7\u00e3o contradiscursivos\u201d. \u201cAqui o teor espacial normativo das pautas de caderno \u00e9 desconstru\u00eddo graficamente, por meio de linhas que se rompem ou quebram a uniformidade da p\u00e1gina original, por meio de desvios e sinuosidades, ou s\u00e3o \u2018corrigidas\u201d por corretores de est\u00eancil\u201d, explica.<\/p>\n

A s\u00e9rie de dezesseis desenhos \u201cFluidos Corretores\u201d (1976), com corretor para est\u00eancil sobre papel, da Cole\u00e7\u00e3o Gilberto Chateaubriand \/ MAM Rio, ocupa uma extens\u00e3o de quase dez metros, e ser\u00e1 complementada com outro desenho da s\u00e9rie, de 1974, feito com caneta sobre folha de caderno.<\/p>\n

Sobre o artista<\/h3>\n

Ivens Machado (Florian\u00f3polis, SC, 1942 \u2013 Rio de Janeiro, RJ, 2015). Escultor, gravador e pintor. Estudou gravura na Escolinha de Arte do Brasil (EAB), no Rio de Janeiro, onde foi aluno de Anna Bella Geiger (1933). Em 1974, fez sua primeira exposi\u00e7\u00e3o individual na Central de Arte Contempor\u00e2nea, no Rio de Janeiro. Participou quatro vezes da Bienal de S\u00e3o Paulo \u2013 em 1981, 1987, 1998 e 2004 -, e tamb\u00e9m esteve na Bienal de Paris e na Bienal do Mercosul, em Porto Alegre. Possui esculturas p\u00fablicas no Palazzo di Loren\u00e7o, na Sicilia, It\u00e1lia, no Pa\u00e7o Imperial, Rio de Janeiro, no Jardim das Esculturas do MAM, S\u00e3o Paulo, no Jardim da Luz, na Pinacoteca de S\u00e3o Paulo, no Jardim das Esculturas do MAM, Salvador, e no Largo da Carioca, Rio de Janeiro (atualmente retirada at\u00e9 a finaliza\u00e7\u00e3o da reurbaniza\u00e7\u00e3o do Centro da Cidade). Sua \u00faltima exposi\u00e7\u00e3o individual foi na Casa Fran\u00e7a-Brasil, em 2011. Al\u00e9m dela, merecem destaque a exposi\u00e7\u00e3o \u201cEncontro\/desencontro\u201d (2008), no Oi Futuro; \u201cAcumula\u00e7\u00f5es (2007), no Pa\u00e7o Imperial; \u201cO Engenheiro de F\u00e1bulas\u201d (2001), apresentada no Pa\u00e7o Imperial, no Rio de Janeiro, na Pinacoteca do Estado, em S\u00e3o Paulo, no Museu de Arte Contempor\u00e2nea, em Curitiba, e no Museu Ferrovi\u00e1rio da Vale do Rio Doce, em Vit\u00f3ria. Em 1975, ele realizou uma exposi\u00e7\u00e3o individual no MAM Rio. Dentre suas principais exposi\u00e7\u00f5es coletivas est\u00e3o: \u201cLines\u201d, na Hauser & Wirth, em Zurique , na Sui\u00e7a e \u201cOn the Edge: Brazilian Film Experiments of the 1960s and Early 1970s\u201d, no MoMA, em Nova Yok, ambas em 2014; \u201cSobrenatural\u201d, na Esta\u00e7\u00e3o Pinacoteca, em S\u00e3o Paulo e \u201cFato aberto: o desenho no acervo da Pinacoteca do Estado\u201d, em 2013\/2014; \u201dViol\u00eancia e Paix\u00e3o\u201d, no MAM Rio e no Santander Cultural, no Rio Grande do Sul, em 2002; \u201cPalavra Imagem\u201d, no MAM Rio, e \u201dEspelho Cego\u201d, no Pa\u00e7o Imperial e no MAM SP, ambas em 2001; \u201dS\u00e9culo 20: arte do Brasil-Brasil+500\u201d, na Funda\u00e7\u00e3o Caloustre Gulbekian, em Portugal, em 2000; \u201cVista Assim Mais Parece um C\u00e9u no Ch\u00e3o\u201d, 16oSal\u00e3o Nacional de Artes Pl\u00e1sticas, no MAM Rio, e \u201cTerra Inc\u00f3gnita\u201d, no CCBB Rio, ambas em 1998; \u201cRe-Aligning Vision\u201d, no Museo del Barrio, em Nova York, em Arkansas, Austin, Monterey e Miami, nos EUA, e em Caracas, na Venezuela, em 1997; \u201cA Fronteira dos Vazios \u2013 Livro Objeto\u201d, no CCBB Rio, em 1994; \u201cA Caminho de Niter\u00f3i\u201d \u2013 Cole\u00e7\u00e3o Jo\u00e3o Sattamini, no Pa\u00e7o Imperial, em 1992, e no Centro Cultural S\u00e3o Paulo, em 1993; \u201cBrasilian Contemporary Art\u201d, no MAC \u2013 SP e \u201cBrasil Segni D\u2019Arte\u201d, em Veneza, Mil\u00e3o, Floren\u00e7a e Roma, na It\u00e1lia, ambas em 1993, entre outras.<\/p>\n

Acervo Ivens Machado<\/h4>\n

O Acervo Ivens Machado \u00e9 o projeto respons\u00e1vel pela gest\u00e3o do acervo pessoal do artista, com curadoria da designer M\u00f4nica Grandchamp, amiga de longa data de Ivens Machado. Selecionado pelo Pr\u00eamio Funarte de Incentivo \u00e0s Artes Visuais em 2015, para mapeamento da obra de Ivens Machado, e inscrito no Rumos Ita\u00fa Cultural 2016 \u2013 com resultado previsto para maio \u2013 o Acervo Ivens Machado tem como miss\u00e3o a cataloga\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o do artista, sua manuten\u00e7\u00e3o e visibilidade. M\u00f4nica Grandchamp \u00e9 formada em desenho industrial pela Faculdade da Cidade, com p\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o iniciada em Hist\u00f3ria da Arte e Arquitetura, na PUC-Rio, \u00e9 professora de Hist\u00f3ria da arte e Hist\u00f3ria do design no Senac-RJ, desde 2011.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Texto de Fernando Cocchiarale<\/h3>\n

Esta mostra homenageia Ivens Machado, artista recentemente falecido, cuja contribui\u00e7\u00e3o para a hist\u00f3ria da arte brasileira das \u00faltimas cinco d\u00e9cadas ainda est\u00e1 por ser criteriosamente estabelecida. A maior parte das pe\u00e7as aqui expostas pertence ao MAM (cole\u00e7\u00e3o Gilberto Chateaubriand e cole\u00e7\u00e3o MAM), complementadas com obras do Acervo Ivens Machado, projeto respons\u00e1vel pela gest\u00e3o do acervo pessoal do artista. Pioneiro da videoarte no Brasil (sua primeira experi\u00eancia com este meio eletr\u00f4nico foi feita em 1974, simultaneamente \u00e0 de outros artistas como Anna Bella Geiger e Sonia Andrade, por exemplo), sua produ\u00e7\u00e3o nessa m\u00eddia \u00e9 marcada pela cria\u00e7\u00e3o de situa\u00e7\u00f5es em que o poder e seu tenso exerc\u00edcio \u00e9 corporificado por atores que podem atuar em intera\u00e7\u00e3o com o artista ou sem ele. Ivens talvez seja o artista de sua gera\u00e7\u00e3o mais importante surgido no sul do pa\u00eds, ainda que sua obra tenha florescido no Rio de Janeiro, cidade em que se radicou a partir de 1964. No entanto algumas quest\u00f5es (ou eixos po\u00e9ticos) atravessam o conjunto da obra de Ivens desde seu florescimento efetivo, l\u00e1 pelo come\u00e7o dos anos 1970, at\u00e9 seus trabalhos finais dos dois \u00faltimos anos. Tais eixos po\u00e9ticos resultam de pr\u00e1ticas de permanente constru\u00e7\u00e3o\/revers\u00e3o,acionadas por Ivens para a produ\u00e7\u00e3o de esculturas contaminadas por m\u00e9todos e pr\u00e1ticas da constru\u00e7\u00e3o civil popular-comunit\u00e1ria, tanto no que diz respeito materiais de que s\u00e3o feitas \u2212 cimento, vergalh\u00e3o, areia, azulejos, pedras etc. \u2013 como pelo r\u00fastico acabamento dos trabalhos. H\u00e1 que considerar tamb\u00e9m a revers\u00e3o simb\u00f3lica desses m\u00e9todos e pr\u00e1ticas representada precariedade anticartesiana dos resultados espec\u00edficos destas obras que sequer correspondem aos quesitos funcionais das constru\u00e7\u00f5es populares, fator que atribui a esses trabalhos um teor contra-discursivo. Nos desenhos manuais de pautas de caderno, nos trabalhos em que Ivens interveio diretamente na opera\u00e7\u00e3o das m\u00e1quinas de pautar da ind\u00fastria de cadernos ou no velamento de pautas com tintas corretoras de est\u00eancil para mime\u00f3grafo \u2500 marco inicial do florescimento po\u00e9tico de Ivens \u2500 a quest\u00e3o se manifesta de outra maneira, mas com o mesmo sentido e inten\u00e7\u00e3o contra-discursivos. Aqui o teor espacial normativo das pautas de caderno \u00e9 desconstru\u00eddo graficamente, por meio de linhas que se rompem ou quebram a uniformidade da p\u00e1gina original por meio de desvios e sinuosidades, ou \u201ccorrigidos\u201d por corretores de est\u00eancil.<\/p>\n

De 30 de abril a 26 de junho<\/strong><\/p>\n

\n

\"avatar_renato_rosa\"Coluna – Renato Rosa<\/b><\/a><\/em><\/h5>\n
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Renato Rosa, brasileiro, S\u00e3o Gabriel, RS, Brasil, 1946. Marchand, pesquisador, editor do jornal cultural O PARALELO do site www.bolsadearte.com\/oparalelo<\/a>, co-autor do \u201cDicion\u00e1rio de Artes Pl\u00e1sticas no Rio Grande do Sul\u201d, (2\u00aa edi\u00e7\u00e3o, 2000, esgotada) Editora da Universidade\/UFRGS.<\/h5>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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