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Depois da estreia mundial, em Janeiro, no\u00a0<\/span>IFFR \u2013 International Film Festival Rotterdam, o primeiro dos grandes festivais europeus do ano, na Selec\u00e7\u00e3o Oficial na Tiger Competition, a mais importante do festival, e da estreia portuguesa nas salas em Fevereiro, A CRIAN\u00c7A, primeira longa-metragem de Marguerite de Hillerin e F\u00e9lix Dutilloy-Li\u00e9geois, produzida por Paulo Branco e Juan Branco, estreia-se em Fran\u00e7a esta quarta-feira, 20 de Abril, em tr\u00eas salas em Paris e nos cinemas de 7 outras cidades francesas.<\/p>\n \n A imprensa e a cr\u00edtica francesas tecem grandes elogios ao filme. Os\u00a0<\/span>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>\u00a0<\/span>dedicam-lhe duas p\u00e1ginas no n\u00famero de Abril, com uma cr\u00edtica de Charlotte Garson e uma entrevista aos realizadores. No\u00a0<\/span>Le Monde<\/em>, Mathieu Macheret real\u00e7a \u201co esp\u00edrito de juventude que sopra sobre o filme\u201d, a \u201cbeleza da sua escrita el\u00edptica\u201d, e \u201cum grito de raiva em voz off\u201d. Os\u00a0<\/span>Inrocks<\/em>\u00a0<\/span>relevam a fotografia \u201csumptuosa e l\u00edmpida\u201d de M\u00e1rio Barroso e a revista\u00a0<\/span>Positif<\/em>\u00a0<\/span>o encontro com um tema caro ao romantismo alem\u00e3o, o do indiv\u00edduo numa encruzilhada de caminhos, como o Wilhelm Meister de Goethe.<\/p>\n \n Nesta adapta\u00e7\u00e3o livre do conto \u201cDer Findling\u201d, de Heinrich von Kleist (\u201cL\u2019Enfant trouv\u00e9\u201d na tradu\u00e7\u00e3o francesa e que est\u00e1 publicado em Portugal com o t\u00edtulo \u201cO \u00d3rf\u00e3o\u201d, numa tradu\u00e7\u00e3o de Jos\u00e9 Maria Vieira Mendes), Hillerin e Dutilloy-Li\u00e9geois, tamb\u00e9m autores do argumento, transportam o filme para o s\u00e9culo XVI portugu\u00eas. Lisboa \u00e9 uma cidade cosmopolita, onde o apogeu de um poder que a expans\u00e3o trouxera se come\u00e7a a esboroar, ao mesmo tempo que se sente instalar a rigidez de uma Inquisi\u00e7\u00e3o cada vez mais prepotente. Perto de Lisboa, Bela (Jo\u00e3o Arrais), um adolescente adoptado por um casal franco-portugu\u00eas de abastados negociantes, vive uma intensa hist\u00f3ria de amor com Rosa (In\u00eas Pires Tavares) e uma hist\u00f3ria de amizade com Jacques (Lo\u00efc Corbery), amigo dos pais adoptivos. Bela tenta encontrar o seu lugar, mas uma sucess\u00e3o de acontecimentos (causados por equ\u00edvocos e ambiguidades, ou pelo ci\u00fame\u2026), conduzem ao desastre.<\/p>\n A\u00a0CRIAN\u00c7A<\/span>\u00a0\u00e9 uma produ\u00e7\u00e3o da Leopardo Filmes (em co-produ\u00e7\u00e3o com a Alfama Films e a RTP) e conta com um elenco onde pontuam muitos dos melhores actores e actrizes portugueses, entre eles Jo\u00e3o Arrais, In\u00eas Pires Tavares, Alba Baptista, Maria Jo\u00e3o Pinho, Albano Jer\u00f3nimo e Jo\u00e3o Vicente, e ainda os actores franceses Lo\u00efc Corbery (da Com\u00e9die-Fran\u00e7aise) e Gr\u00e9gory Gadebois (\u201cJ\u2019accuse \u2013 O Oficial e o Espi\u00e3o\u201d, de Polanski, e \u201cCorreu Tudo Bem\u201d, de Ozon).<\/p>\n \n ———————<\/p>\n \n \u00abMagnificamente enquadrado, \u201cA Crian\u00e7a\u201d \u00e9 um filme de espectros e fantasmas que n\u00e3o encaixam uns nos outros. O director de fotografia M\u00e1rio Barroso (colaborador frequente de Manoel de Oliveira ou Jo\u00e3o C\u00e9sar Monteiro) apresenta-nos uma imagem absolutamente sumptuosa e l\u00edmpida, como um cen\u00e1rio maravilhoso ao servi\u00e7o de uma hist\u00f3ria complexa contada por dois jovens cineastas ambiciosos, que assinam com \u201cA Crian\u00e7a\u201d a sua primeira longa-metragem.\u00bb<\/p>\n Jean-Baptiste Morain,\u00a0Les Inrockuptibles<\/em><\/span><\/p>\n \n \u00abQue bela aposta a deste filme que adapta o conto de Heinrich Von Kleist,\u00a0\u201cL\u2019enfant trouv\u00e9\u201d, optando por uma medita\u00e7\u00e3o po\u00e9tica sobre a narrativa em vez de uma simples adapta\u00e7\u00e3o.[\u2026]<\/p>\n O filme vai ao encontro de um dos temas do romantismo alem\u00e3o: o do indiv\u00edduo numa encruzilhada, como o Wilhelm Meister de Goethe. E depois, ao ouvirmos versos e pensamentos de Kleist tirados de outras obras suas, encontramos uma dimens\u00e3o evocat\u00f3ria, implementada pela delicada qualidade da fotografia de M\u00e1rio Barroso.\u00bb<\/p>\n Jean-Philippe Domecq,\u00a0<\/span>Positif<\/em><\/p>\n \n \u00abO esp\u00edrito de juventude que respira em \u201cA Crian\u00e7a\u201d n\u00e3o deve nada a quaisquer marcadores geracionais. Este sente-se, acima de tudo, no seu recurso aos aspectos mais elementares do cinema: cen\u00e1rios inundados de luz, um espl\u00eandido teatro natural\u00edstico, fotografado de dia como de noite pelo grande M\u00e1rio Barroso, uma combina\u00e7\u00e3o de jovens actores com nomes mais experientes (dois dos quais membros da Com\u00e9die-Fran\u00e7aise), uma aten\u00e7\u00e3o \u00e1vida aos desvios lingu\u00edsticos entre o portugu\u00eas e o franc\u00eas, com o texto como b\u00fassola e os estados do corpo como uma gama expressiva. Mathieu Macheret,\u00a0<\/span>Le Monde<\/em><\/p>\n \n \u00ab\u201cOs ventos conferem \u00e0s \u00e1rvores o ritmo de um mau senhor que bate nos seus servos\u201d, resume Pierre, poeta nos seus tempos livres, mesmo que n\u00e3o saiba comer geleia sem sujar a barba. \u00c9 com estes detalhes triviais que o filme surpreende ao ser t\u00e3o composto e ao mesmo tempo t\u00e3o heterog\u00e9neo. Este duo de jovens argumentistas e realizadores impressiona ao recusar hiperbolizar as situa\u00e7\u00f5es e monumentalizar a Hist\u00f3ria \u2013\u00a0<\/span>A Crian\u00e7a<\/em>\u00a0nunca sublinha a press\u00e3o da Inquisi\u00e7\u00e3o, mesmo que esta apanhe a pequena comunidade que se sente t\u00e3o longe dela; em momento algum se aproveita das epopeias marinhas da \u00e9poca, deixando de fora personagens que possivelmente mentiam nas suas viagens. Mesmo a natureza, que estremece ao redor, pode muito bem murchar em promessas de presen\u00e7as irruptivas, de crian\u00e7as nunca encontradas, de frutos que ningu\u00e9m ser\u00e1 capaz de colher.\u00bb<\/p>\n Charlotte Garson,\u00a0<\/span>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Depois da estreia mundial, em Janeiro, no\u00a0IFFR \u2013 International Film Festival Rotterdam, o primeiro dos grandes festivais europeus do ano, na Selec\u00e7\u00e3o Oficial na Tiger Competition, a mais importante do […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[419],"tags":[972],"class_list":["post-6663","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-leopardo-filmes"],"yoast_head":"\n
\nA outra beleza do filme deve-se \u00e0 sua escrita el\u00edptica: esta forma de \u201candar \u00e0 volta do assunto\u201d preserva no texto um fundo cego, uma zona de hesita\u00e7\u00e3o. Nestes interst\u00edcios prospera uma for\u00e7a insidiosa: a Inquisi\u00e7\u00e3o que gentilmente enterra as suas garras quer nas personagens, quer no reino. E o filme que se encerra num grito de raiva em\u00a0voz-off<\/em>: \u201cCuspo nos reis, na Igreja e nos todo-poderosos.\u201d Prova que das entranhas da hist\u00f3ria brota uma for\u00e7a pol\u00edtica, uma c\u00f3lera que tudo tinge de cores violentas e nos convida a tudo reconsiderar a partir do in\u00edcio.\u00bb<\/p>\n