{"id":764,"date":"2016-07-06T11:26:44","date_gmt":"2016-07-06T11:26:44","guid":{"rendered":"http:\/\/arte351.pt\/art\/?p=764"},"modified":"2016-07-18T11:51:34","modified_gmt":"2016-07-18T11:51:34","slug":"volpi-no-mam-sp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arte351.pt\/art\/2016\/07\/06\/volpi-no-mam-sp\/","title":{"rendered":"Volpi no MAM-SP"},"content":{"rendered":"

\"65.Mostrar uma faceta diferente de um artista t\u00e3o aclamado e reconhecido como grande mestre da pintura brasileira do s\u00e9culo XX: esse \u00e9 um dos objetivos da mostra “Volpi – pequenos formatos”, em cartaz no Museu de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo, Parque do Ibirapuera, S\u00e3o Paulo, SP. S\u00e3o exibidas 74 obras de Alfredo Volpi (1896-1988), entre telas e desenhos sobre papel e azulejos feitos em menores dimens\u00f5es, que serviam como estudo antes que pintasse as telas maiores. Todos os trabalhos pertencem ao colecionador Lad\u00ed Biezus, que coleciona pinturas de todas as fases da carreira do artista.<\/p>\n

Com curadoria de Aracy Amaral e assist\u00eancia de Paulo Portella Filho, a exposi\u00e7\u00e3o abrange pinturas realizadas desde os anos 1930 at\u00e9 o final da d\u00e9cada de 1970, passando pelo per\u00edodo impressionista inicial, da fase dos casarios, pelo per\u00edodo do abstracionismo geom\u00e9trico das fachadas at\u00e9 chegar as fases finais como das bandeirinhas e das ogivas. \u201cToda a riqueza de estudos crom\u00e1ticos de Volpi aparece na sele\u00e7\u00e3o como uma faceta nem sempre acess\u00edvel ao olhar de interessados das novas gera\u00e7\u00f5es, que poder\u00e3o apreciar um pouco da intimidade do processo de trabalho do grande pintor, \u201d afirma a curadora.<\/p>\n

Segundo Paulo Portella Filho, as obras s\u00e3o expostas com orienta\u00e7\u00e3o cronol\u00f3gica para favorecer a compreens\u00e3o do desenvolvimento temporal da linguagem do artista. \u201cA produ\u00e7\u00e3o de Volpi tem referenciais tem\u00e1ticos distintos com a passagem do tempo. Obedecendo a essa sequ\u00eancia natural, primeiro s\u00e3o apresentados os trabalhos da juventude do artista, com cenas do cotidiano urbano do bairro Cambuci, em S\u00e3o Paulo, obras que j\u00e1 sinalizam compromisso com a cor e a organiza\u00e7\u00e3o espacial\u201d, explica o curador. \u201cTamb\u00e9m pode-se notar que a figura humana, presente nesse per\u00edodo, aos poucos desaparece da produ\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n

\"3.Na sequ\u00eancia, s\u00e3o exibidas as obras dos anos 40 que se caracterizam pelas paisagens urbanas e marinhas das cidades de Mogi das Cruzes e Itanha\u00e9m (locais importantes para o artista), al\u00e9m de crian\u00e7as e imagens de car\u00e1ter religioso. Continuando o fluxo do percurso, as d\u00e9cadas de 50, 60 e 70 focam em obras de car\u00e1ter n\u00e3o figurativo e geometrizante. \u201c\u00c9 neste segmento que se encontram as famosas pinturas de casarios e fachadas arquitet\u00f4nicas que sinalizam a redu\u00e7\u00e3o \u00e0 essencialidade formal e nada realista, \u201d complementa Paulo Portela Filho.<\/p>\n

Concebido pelo arquiteto Vasco Caldeira, o ambiente expogr\u00e1fico da Sala Paulo Figueiredo d\u00e1 destaque as obras com a proposta de privilegiar o rigor e a simplicidade. Apresentados em pequenos grupos, intercalados com textos da curadoria, h\u00e1 trabalhos em t\u00eampera sobre papel, cart\u00e3o e tela; \u00f3leos sobre madeira e sobre cart\u00e3o; guouache sobre papel; desenho sobre cart\u00e3o; pastel sobre cart\u00e3o, pintura sobre azulejo e \u00f3leo sobre tela colado em cart\u00e3o. As pinturas s\u00e3o acondicionadas em molduras e os desenhos ocupam uma vitrine junto com o conjunto de azulejos. A exposi\u00e7\u00e3o tem patroc\u00ednio do Banco Bradesco.<\/p>\n

Destaques diferenciais<\/p>\n

Entre as obras apresentadas, destacam-se os oito desenhos a grafite, que, segundo o colecionador Lad\u00ed Biezus, serviam inegavelmente como estudos antes de fazer um quadro. \u201cEsse rascunho ficava t\u00e3o bom que as pessoas imploravam para comprar. Eu mesmo adquiri alguns no mercado, mas como eles foram feitos com l\u00e1pis a grafite, infelizmente, o desenho se sublima, ent\u00e3o eles v\u00e3o desaparecendo, o que \u00e9 uma grande pena porque s\u00e3o lind\u00edssimos\u201d, explana o colecionador. Os desenhos exibidos pertencem a d\u00e9cadas distintas, sendo um dos anos 40 – que \u00e9 um estudo para azulejo-, al\u00e9m de tr\u00eas da d\u00e9cada de 50; mais tr\u00eas dos anos 60 e, por fim, dois da d\u00e9cada de 70.<\/p>\n

Outro diferencial da mostra \u00e9 a exibi\u00e7\u00e3o de quatro pinturas sobre azulejos que Volpi produziu, nos anos 40, para a Osirarte, empresa de azulejaria de Paulo Rossi Osir, que executava encomendas para arquitetos e artistas. Para dar conta dos pedidos e ampliar o mercado, Osir contou com a colabora\u00e7\u00e3o de experientes no trabalho artesanal. Mario Zanini \u00e9 o primeiro a integrar a equipe, seguido por Alfredo Volpi, que transformou-se numa esp\u00e9cie de “chefe” do ateli\u00ea-oficina ao solucionar problemas pl\u00e1sticos e t\u00e9cnicos. Na \u00e9poca, o processo utilizado era a do baixo esmalte, em que a pintura era feita sobre o azulejo n\u00e3o esmaltado. Depois, o desenho era feito sobre a superf\u00edcie porosa, que absorvia a tinta com extrema rapidez e exigia elevada exatid\u00e3o do tra\u00e7o. Um fato importante \u00e9 que Volpi n\u00e3o datava os trabalhos, mas sua produ\u00e7\u00e3o tem per\u00edodos espec\u00edficos bem distintos. Assim, os especialistas referem-se a eles como oriundos de d\u00e9cadas. \u201cOs estudiosos debru\u00e7am-se sobre a obra do mestre para tentar datar, todavia, \u00e9 muito complexa essa identifica\u00e7\u00e3o porque Volpi recorria frequentemente a temas j\u00e1 estudados deslocando-os temporalmente. Assim \u00e9 comum ver as distin\u00e7\u00f5es como “produ\u00e7\u00e3o de in\u00edcio dos anos 60”, ou “meados dos anos 50” e ainda “fim da d\u00e9cada de 70\u201d, declara Paulo Portella Filho.<\/p>\n

\"39.Cole\u00e7\u00e3o Lad\u00ed Biezus<\/p>\n

O colecionador, engenheiro de forma\u00e7\u00e3o, iniciou o acervo quando montou um apartamento e optou pela decora\u00e7\u00e3o com obras de estilo arquitet\u00f4nico. Assim, num evento em homenagem a Tarsila do Amaral, conheceu Volpi e come\u00e7ou a frequentar o ateli\u00ea do artista. O acervo, ent\u00e3o, come\u00e7ou com a aquisi\u00e7\u00e3o de um quadro de uma marina. Depois, foi uma tela de bandeirinhas em tons de roxo e preto at\u00e9 chegar a grande quantidade de obras que possui hoje, que s\u00e3o de todas as \u00e9pocas da produ\u00e7\u00e3o do artista, de pequenas e de grandes dimens\u00f5es, expostas lado a lado pelas paredes da casa do colecionador.<\/p>\n

No in\u00edcio, a prefer\u00eancia de Lad\u00ed Biezus era pelos quadros feitos no final dos anos 1940, em que eram retratadas as marinas. Depois, as fachadas foram o ponto alto da cole\u00e7\u00e3o, pelo lado metaf\u00edsico, quase sombrio, e com poucas cores e formas. As bandeirinhas, da d\u00e9cada de 60, passaram a ser as favoritas por serem mais coloridas e infantis. Hoje, o colecionador considera-se aficionado pelos pequenos estudos por retratarem a inoc\u00eancia e a livre tentativa de acerto. \u201cFoi uma atra\u00e7\u00e3o irresist\u00edvel porque as telas menores comunicam um momento de cria\u00e7\u00e3o e de total espontaneidade, sem nenhuma solenidade, onde predomina a inoc\u00eancia e um Volpi mais brincalh\u00e3o\u201d relembra.<\/p>\n

Lad\u00ed Biezus ainda relembra que nunca pressionou Volpi para pintar alguma coisa espec\u00edfica ou sob encomenda. Por isso, a maioria dos quadros que possui n\u00e3o veio diretamente do artista e sim comprados no mercado, inclusive os estudos que s\u00e3o o foco desta exposi\u00e7\u00e3o. \u201cO Volpi era extremamente pressionado pelos marchands e colecionadores, mas ele tinha uma autonomia enorme, pintava para quem quisesse e como quisesse, com aquele rigor pessoal e explos\u00e3o de cores que s\u00f3 ele tinha\u201d, relembra.<\/p>\n

At\u00e9 18 de dezembro.<\/p>\n

\"avatar_renato_rosa\"<\/a><\/em><\/h5>\n
Coluna – Renato Rosa<\/b><\/a><\/em><\/h5>\n
\n
Renato Rosa, brasileiro, S\u00e3o Gabriel, RS, Brasil, 1946. Marchand, pesquisador, editor do jornal cultural O PARALELO do site www.bolsadearte.com\/oparalelo<\/a>, co-autor do \u201cDicion\u00e1rio de Artes Pl\u00e1sticas no Rio Grande do Sul\u201d, (2\u00aa edi\u00e7\u00e3o, 2000, esgotada) Editora da Universidade\/UFRGS.<\/h5>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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