{"id":928,"date":"2016-09-09T09:09:58","date_gmt":"2016-09-09T09:09:58","guid":{"rendered":"http:\/\/arte351.pt\/art\/?p=928"},"modified":"2016-09-15T11:04:06","modified_gmt":"2016-09-15T11:04:06","slug":"mundo-fisico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arte351.pt\/art\/2016\/09\/09\/mundo-fisico\/","title":{"rendered":"MUNDO F\u00cdSICO"},"content":{"rendered":"
\"Fernando
Fernando Burjato<\/figcaption><\/figure>\n

A Galeria Virg\u00edlio, Pinheiros, S\u00e3o Paulo, SP, exibe obras dos artistas Fernando Burjato, Gabriele Gomes e Cleverson Oliveira. A carreira dos tr\u00eas artistas tem in\u00edcio nos anos 1990, quando eram alunos da Escola de M\u00fasica e Belas Artes do Paran\u00e1, EMBAP, em Curitiba, PR. Logo que se formaram, cada um tomou um rumo diferente, fora da capital paranaense. Ainda assim, as obras dos tr\u00eas seguem paralelas, e nestes \u00faltimos vinte anos, t\u00eam mantido um rico di\u00e1logo, feito de aproxima\u00e7\u00f5es e diverg\u00eancias, fato observado na mostra intitulada \u201cColapso\u201d, realizada entre 2015 e 2016 no Museu Oscar Niemeyer, com a curadoria de Ana Rocha. \u201cO mundo f\u00edsico\u201d \u00e9 uma esp\u00e9cie de transbordamento da exposi\u00e7\u00e3o curitibana, que teve mais de 11 mil visitantes; prop\u00f5e um outro recorte do trabalho dos artistas, que se desenvolve em diversos materiais e linguagens: pintura, desenho, objeto, fotografia.<\/p>\n

\nSobre os artistas<\/p>\n

\"Gabriele
Gabriele Gomes<\/figcaption><\/figure>\n

Gabriele Gomes, Curitiba, PR, 1971, reside no Rio de Janeiro, produz instala\u00e7\u00f5es, fotografias, objetos e poemas, tendo como refer\u00eancia a tradi\u00e7\u00e3o da pintura. H\u00e1 em sua obra o desejo de fazer uma pintura que se estenda para fora do quadro, transformando em pintura aquilo que existe de mais trivial. Se Grabriele traz a pintura para o mundo f\u00edsico, para os espa\u00e7os entre as coisas, Cleverson Oliveira, Curitiba, PR, 1972, cria instala\u00e7\u00f5es gr\u00e1ficas, como desenhos de paisagem que podem ser vistos por dentro. Ou obras em grafite sobre papel em que o olhar do espectador oscila entre a nitidez da superf\u00edcie e o car\u00e1ter turvo de uma imagem que se reconhece. Fernando Burjato, Ponta Grossa, 1972, PR, desde 2000 trabalha principalmente como pintor. Seus quadros, entretanto, se alongam para fora dos limites da tela, a tinta escorre e seca, formando franjas, como uma pele que se escama e pende, como farrapos, contrastando com a luminosidade e a leveza das cores. \u00c9 representado pela Galeria Virg\u00edlio desde 2009.<\/p>\n

Texto de Daniela Vicentini<\/p>\n

O mundo f\u00edsico, sabemos, n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tico. Nem uma rocha est\u00e1 mesmo parada. Ainda que tenhamos a sensa\u00e7\u00e3o de que muita coisa n\u00e3o se mova, sequer este planeta em nossa percep\u00e7\u00e3o cotidiana. Assim, Gabriele Gomes, Fernando Burjato e Cleverson Oliveira ativam em objetos, pinturas e desenhos \u2013 que querem se afirmar como presen\u00e7as f\u00edsicas no mundo \u2013, cada um a seu modo, percep\u00e7\u00f5es temporais distintas: coisas que trazem latente o vir a ser do processo de suas configura\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Dos tr\u00eas, Gabriele \u00e9 quem lan\u00e7a m\u00e3o dos artefatos que est\u00e3o ao alcance de todas as pessoas \u2013 um pirex, um paninho rosa de limpeza, garrafas de vidro vazias. Isso tem na casa de toda gente. H\u00e1 tamb\u00e9m objetos afetivos do universo da artista \u2013 como livros e bibel\u00f4s \u2013 ou que parecem ter sido coletados em viagens e passeios \u2013 como pedras e conchas. E tudo remete ao ambiente das centenas de artigos que rodeiam a sua vida dom\u00e9stica, mas poderia tamb\u00e9m ser a de outra pessoa. Ent\u00e3o, um tanto de tinta, um volume de cor, se acomoda dentro ou sobre os objetos. E o processo corriqueiro do objeto comum para, adquire outra temporalidade: as garrafas n\u00e3o ser\u00e3o mais descartadas.<\/p>\n

Tudo que nos rodeia se apresenta com um excesso de luz \u2013 cores fortes, letreiros, telas, as luzes est\u00e3o bem acesas \u2013 e Gabriele as ilumina mais ainda: usa purpurina, espreme o tubo de tinta com cores industriais, elege cores saturadas. Embalagens e recipientes ganham outro tanto de cor chapada, sem escala de tonalidades. A tinta esparramada seca em sua liquidez, torna-se tamb\u00e9m coisa que se agarra a outra mas mant\u00e9m uma apar\u00eancia mole. Cristaliza-se no processo de estar conformando algo: borbulhando de dentro da garrafa, sobrepondo-se \u00e0s superf\u00edcies.<\/p>\n

Luz sobre luz, desfaz-se o contorno das coisas. Como que outra imagem de realidade se conforma, algo que traz um qu\u00ea de uma atmosfera de sonho. A a\u00e7\u00e3o de Gabriele nos d\u00e1 ferramentas para observar os objetos ao nosso redor como se pud\u00e9ssemos olh\u00e1-los como que pela primeira vez. Raramente paramos para pensar em como as coisas vieram a ser o que s\u00e3o. Toda a complexidade do pensamento e fazer humanos que envolvem a exist\u00eancia de muitos itens. Eles est\u00e3o a\u00ed, s\u00e3o \u00fateis, descart\u00e1veis (ainda que n\u00e3o exista um fora) \u2013 tornam-se at\u00e9 mesmo invis\u00edveis. Uma caneta esferogr\u00e1fica, um caderno quadriculado, como vieram a ser o que s\u00e3o? Gabriele os enla\u00e7a em pequenos arranjos jocosos \u2013 cor, forma, fun\u00e7\u00e3o. O pensamento e o olhar podem se deter, inclusive na individualidade de cada elemento.<\/p>\n

Assim cria-se \u201cOba\u201d na escala de uma mesa, tomando cerveja ou caf\u00e9, lembrando daquele passeio na praia com as conchinhas colhidas, depois deve-se limpar \u2013 nunca mais irei lidar com aquele paninho do mesmo jeito. \u00c9 necess\u00e1rio reinventar \u2013 e por que n\u00e3o faz\u00ea-lo com instantes de um olhar generoso para o que est\u00e1 bem aqui? Conchinha sobre conchinha, o desejo \u00e9 o de alcan\u00e7ar o c\u00e9u, como a coluna sem fim de Brancusi. Ainda que no ato de erigir a tinta consiga apenas deitar-se.<\/p>\n

Fernando Burjato tem na repeti\u00e7\u00e3o de faixas um vocabul\u00e1rio desde muito tempo, j\u00e1 nas camisetas de seus autorretratos de quando come\u00e7ou enfurecidamente a desenhar, pintar e refazer. E repetidamente, todos os dias em seu ateli\u00ea, desde ent\u00e3o, o fazer de Fernando se transforma por meio do excesso de sempre reconstruir. S\u00e3o muitos exemplares de um mesmo at\u00e9 que as transforma\u00e7\u00f5es se insinuem \u2013 podem ser acidentes, desvios do fazer que s\u00e3o aceitos e tomam corpo. A arte \u00e9 refer\u00eancia expl\u00edcita: a grade moderna, a pintura como mat\u00e9ria, colagem, pinceladas, tinta escorrida, dripping, veladura, impasto, claro e escuro, qualidades de linhas e muito mais. Embebe-se de obras, experi\u00eancia concreta da arte, essa \u00e9 a realidade do artista. O sistema, portanto, n\u00e3o \u00e9 algo para se adequar. \u00c9 o ponto de partida para inventar excessos.<\/p>\n

\"Cleverson
Cleverson Oliveira<\/figcaption><\/figure>\n

S\u00e3o pinturas a \u00f3leo em que aparecem faixas organizadas uma ao lado da outra, mais ou menos com a mesma largura e quantidade de tinta equivalente, cada cor num espa\u00e7o definido. Diante de algumas, nos deparamos com o transbordamento da tinta para fora dos limites do quadro. Outras t\u00eam como suporte um paralelep\u00edpedo protuberante, com tinta escorrida nas laterais. Definem-se imediatamente dois lugares \u2013 um tanto do que \u00e9 dentro est\u00e1 fora. Nas bordas, a tinta aparece efetivamente como coisa e o suporte inusitado \u00e9 caixa: temos certeza de que se trata do mundo f\u00edsico, com objetos tridimensionais que produzem sombras. Pode-se ver isso claramente no desenho em pastel que retrata as pr\u00f3prias pinturas \u2013 ou \u00e9 estudo que as antecede?<\/p>\n

Desse contraste evidente outros tantos v\u00e3o surgindo. H\u00e1 um todo ritmado, uma coisa depois da outra, mas a predile\u00e7\u00e3o \u00e9 por cores dissonantes e o tratamento de pintura de cada parte cria acontecimentos espec\u00edficos \u2013 numa vemos uma sequ\u00eancia de cores em degrad\u00ea, noutra n\u00e3o identificamos nenhuma pincelada ou h\u00e1 brilhos ou vest\u00edgios de rastos do pincel ou um aglomerado de tinta. Como se o espa\u00e7o de dentro fosse feito por cita\u00e7\u00f5es de procedimentos pict\u00f3ricos. O todo se organiza tanto como colagem de formas geom\u00e9tricas, por assim dizer, quanto como colagem de maneiras, j\u00e1 tradicionais, de se ativar uma superf\u00edcie de pintura. Evidencia-se a conviv\u00eancia de coisas muito diferentes num lugar que de in\u00edcio parece um todo organizado. E quando nos demoramos em algo, a pintura parece dizer: \u201cEi, veja isso aqui agora, poderia funcionar assim tamb\u00e9m, n\u00e3o \u00e9? Olhe para esse esfuma\u00e7ado, veja esse volume, viu a cor aqui em cima?\u201d, e assim por diante. Nem tudo \u00e9 muito s\u00e9rio, as curvas e as dobras e rasgos parecem querer brincar, a caixa \u00e9 um treco na parede. Sorrimos.<\/p>\n

As luzes tamb\u00e9m est\u00e3o bem acesas, algumas cores s\u00e3o estridentes at\u00e9. A pot\u00eancia de produzir \u00e9 circunscrita a uma for\u00e7a de vontade individual, o fazer construtivo convive com sua impossibilidade \u2013 as bordas realmente caem.<\/p>\n

Cleverson Oliveira apresenta desenhos feitos com p\u00f3 de grafite e caneta permanente sobre tela; portanto, em escalas de cinzas e preto e branco. Eles parecem querer configurar uma paisagem, mas ela n\u00e3o se mostra totalmente. \u00c9 apenas aventada por manchas nas quais reconhecemos as sinuosidades do mundo vegetal. H\u00e1 tamb\u00e9m o desenho de \u00edcones que querem representar gotas de \u00e1gua em escala real \u2013 se olharmos de perto vemos uma forma ovalada preenchida na metade de cima de preto e na de baixo de branco. Com pequenas diferen\u00e7as de tamanho, esses desenhos s\u00e3o repetidos em toda a superf\u00edcie da tela. Desse modo, vemos o desenho de gotas e o de silhuetas de plantas. E essas duas coisas nos fazem ver uma terceira que na verdade n\u00e3o existe: uma placa de vidro. O jogo do desenho \u00e9 transformar a superf\u00edcie da tela em vidro. Vemos aquilo que n\u00e3o existe como coisa \u2013 mundo f\u00edsico. N\u00e3o h\u00e1 desenho do vidro e \u00e9 isso o que vemos o tempo todo. Temos ent\u00e3o uma paisagem intu\u00edda atrav\u00e9s de um vidro emba\u00e7ado sobre o qual h\u00e1 gotas \u2013 vidro, gotas e manchas.<\/p>\n

\"Gabriele
Gabriele Gomes<\/figcaption><\/figure>\n

Cleverson realiza trabalhos em diversas m\u00eddias. Entre elas, a fotografia e o v\u00eddeo. H\u00e1 certa narrativa, um aparente descompromisso, muito humor. Interessa atentar como o artista lida com a imagem nesses ve\u00edculos de reprodu\u00e7\u00e3o. Sabemos que ela \u00e9 constitu\u00edda por pequenos pontos. E ele toma partido por evidenci\u00e1-los; portanto, as figuras aparecem granuladas, com contornos incertos. As cenas se d\u00e3o com imagens que est\u00e3o sempre prestes a ser desconfiguradas. As superf\u00edcies da impress\u00e3o e do v\u00eddeo s\u00e3o porosas, ele constr\u00f3i por indefini\u00e7\u00f5es, utiliza silhuetas \u2013 como tamb\u00e9m nesses desenhos de paisagem.<\/p>\n

Bem, estamos abrigados da chuva quando contemplamos essas imagens. Seria de dentro de uma casa? Ficar\u00edamos assim tanto tempo observando as vidra\u00e7as? A paisagem est\u00e1 bem perto. Em suas fabula\u00e7\u00f5es, o artista introduz a experi\u00eancia da viagem como assunto po\u00e9tico. E esses desenhos me remetem ao tempo em que passamos a olhar a paisagem quando estamos num \u00f4nibus, num trem, carro de passeio, vendo a chuva e o mundo cambiante e emba\u00e7ado, impossibilitados de fato de estar l\u00e1. Apesar de que a dimens\u00e3o da tela pode contradizer essa imagem. Afinal, um desenho tem a liberdade de ser apenas aquilo que \u00e9, em preto e branco.<\/p>\n

O mundo f\u00edsico de Gabriele Gomes, Fernando Burjato e Cleverson Oliveira \u00e9 feito por coisas moles, cortinas que caem e vapores. Objetos do mundo comum reconfigurados, pinturas de faixas e desenho de paisagem \u2013 n\u00e3o alardeiam novidades. A pot\u00eancia dos trabalhos \u00e9 reavivar sempre a vontade de arte \u2013 o processo de vir a ser \u00e9 assunto.<\/p>\n

\nDe 13 de setembro a 08 de outubro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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