{"id":9763,"date":"2025-12-01T20:00:48","date_gmt":"2025-12-01T20:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/arte351.pt\/art\/?p=9763"},"modified":"2025-12-01T23:04:02","modified_gmt":"2025-12-01T23:04:02","slug":"corpos-que-guardam-historias-transformam-o-pequeno-auditorio-do-ccb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arte351.pt\/art\/2025\/12\/01\/corpos-que-guardam-historias-transformam-o-pequeno-auditorio-do-ccb\/","title":{"rendered":"Corpos que guardam hist\u00f3rias transformam o Pequeno Audit\u00f3rio do CCB"},"content":{"rendered":"

H\u00e1 espet\u00e1culos que chegam com delicadeza, mas permanecem como pequenas revela\u00e7\u00f5es. A esta hora, na inf\u00e2ncia neva<\/em>, nova cria\u00e7\u00e3o de Victor Hugo Pontes para a Companhia Maior, \u00e9 um deles. N\u00e3o pela grandiosidade, mas pela rara combina\u00e7\u00e3o de subtileza, fisicalidade e presen\u00e7a, uma celebra\u00e7\u00e3o do corpo que viveu, experimentou, acumulou hist\u00f3rias e continua, ainda assim, dispon\u00edvel para reinventar o pr\u00f3prio movimento.<\/p>\n

Pontes, conhecido por explorar a dramaturgia do corpo com uma sensibilidade quase cinematogr\u00e1fica, troca aqui o vigor dos int\u00e9rpretes jovens por outro tipo de energia: a da maturidade. N\u00e3o se trata de suavizar a dan\u00e7a, mas de revelar camadas que s\u00f3 o tempo escreve na carne. Nesse sentido, o elenco \u00e9 o grande motor po\u00e9tico da pe\u00e7a. Os corpos mais velhos carregam mem\u00f3ria, inten\u00e7\u00e3o e um ritmo que n\u00e3o precisa correr para ser intenso; os mais jovens, em contraste, funcionam como reflexos, contrapontos e, \u00e0s vezes, pequenas janelas para o que fomos ou gostar\u00edamos de ter sido.<\/p>\n

O espet\u00e1culo joga com essas tens\u00f5es, num di\u00e1logo cont\u00ednuo entre experi\u00eancia e descoberta, entre for\u00e7a e fragilidade, entre aquilo que se perde e aquilo que, com o tempo, ganha defini\u00e7\u00e3o. H\u00e1 momentos em que a fisicalidade parece uma narrativa pr\u00f3pria, e \u00e9, porque Pontes costura gestos com precis\u00e3o emocional, apoiado por uma cenografia simples de F. Ribeiro, uma luz sens\u00edvel de Wilma Moutinho e figurinos de Cristina Cunha que parecem prolongamentos das biografias dos int\u00e9rpretes.<\/p>\n

A refer\u00eancia ao poema Le d\u00e9serteur<\/em>, de Boris Vian, n\u00e3o entra como discurso, mas como vibra\u00e7\u00e3o, um eco de rebeldia, mem\u00f3ria e melancolia que amplia o territ\u00f3rio simb\u00f3lico do espet\u00e1culo. Como em tantos trabalhos da Companhia Maior, o palco torna-se lugar de resist\u00eancia: resist\u00eancia contra o apagamento, contra a invisibilidade, contra a ideia de que a idade limita a inven\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A pe\u00e7a \u00e9 tamb\u00e9m um elogio ao presente, esse tempo onde, como escreveu Manuel Ant\u00f3nio Pina, \u201cas cicatrizes do cora\u00e7\u00e3o permanecem\u201d e, apesar delas, ou talvez por causa delas, a inf\u00e2ncia reaparece. N\u00e3o uma inf\u00e2ncia ing\u00eanua, mas refinada, filtrada pela experi\u00eancia, carregada de entendimento.<\/p>\n

O resultado \u00e9 um espet\u00e1culo que emociona sem sentimentalismo, que pensa sem ser herm\u00e9tico e que dan\u00e7a sem pressa, porque a pressa, aqui, n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1ria. \u00c9 um elogio ao corpo, \u00e0 mem\u00f3ria e ao prazer de continuar em movimento.<\/p>\n

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